视频平台上的电视剧越来越多，可看的电视剧却越来越少。人们越来越喜欢正午的太阳剧。为什么？不是制作精良，也没有像傻子一样忽悠观众，尤其是在服道方面。细节到位。

以电视剧《宁敏小镇》为例，这种蘑菇不是现成的摆姿势的温室，而是剧组自己种的。种蘑菇用的土也是牛粪和羊粪按一定比例混合而成，专门用来培养蘑菇。蘑菇棚也是剧组自己挖，自己建。

剧组还调侃说，等拍摄结束，完全可以开一个蘑菇栽培的全程培训班。此外，宁敏镇的道具组还前往西北农村收集旧物件，尽力为观众还原时间感。

道具不仅有假有真，还是推动剧情发展、帮助演员进入角色、将观众推向电影所构建的世界的关键工具。虽然道具的精细程度不能决定一部剧的成败，但是不符合标准的道具会像白墙上的一抹蚊子血一样让人难受。

《布达佩斯大饭店》也是一部达到道具完美的电影。这部电影的道具设计者安妮·阿特金斯(Annie Atkins)曾说，很多设计前后可能要做20多个版本才能达到导演的理想效果。

中影酒店大门上的招牌原型是韦斯导演选定的一家上世纪30年代开罗酒店的钢制招牌。安妮手绘了同样风格的艺术品，然后交给建模师先做一个微缩模型。每一个字母之间的宽度都被安妮严格控制，完美主义者的情怀被发挥的淋漓尽致。

最有挑战性的是酒店报纸。每期都要设计不同的文章，甚至有新的天气预报和日期。

安妮为了电影中虚构的《外阿尔卑斯山的小调》，不得不掌握上世纪二三十年代关于报纸的各种冷知识。在那个时候，任何送到乡间别墅的报纸都必须由仆人熨烫，然后才能读给贵族们听。这是为了干墨水，否则读者会有两个黑色的诗。

这种“工匠精神”让安妮·阿特金斯收到了很多大导演的邀请。她是指导韦斯·安德森的皇家平面设计师。她参与了最近的三部电影，布达佩斯大饭店，狗岛和新电影，法国使命。除了韦斯·安德森的电影，还有斯皮尔伯格的《间谍之桥》和《都铎王朝》系列等等。

布达佩斯大饭店里孟德尔的蛋糕盒，也许是《间谍之桥》里汤姆·汉克斯的护照，电影里你很少关注的机票、信件甚至包装盒等飞机道具，几乎都是她和她的团队精心设计的作品。

在电影的结尾，道具似乎没有别的意思，但是每部电影拍完之后，安妮·阿特金斯都保留着她精心设计的道具。如果她不能带走，或者不能随身带走，她也会把设计文件整理好。

于是就有了这个“造假的艺术”，她带领读者进入每一个平面道具背后的创作过程。

当这些平面道具被单独呈现在书页上时，你会被它们惊人的美丽所感动。虽然只在大银幕上停留很短的时间，但每一部都制作精美，严谨。

他们的存在，让演员和屏幕前的每一位观众都“信以为真”，心甘情愿地沉浸在电影人营造的“造假”世界里。

《证伪的艺术》是安妮·阿特金斯的道具设计作品首次全部出版。这本书是她的作品和故事集。目前这本书正在众筹中，感兴趣的价值朋友可以关注一下！

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